话说难得安静下来的约翰尼德普更是很认同易飞扬的说法。

　　“我们演员也不是工具，我们也有思想和灵魂！易，你说的实在太好了，我欣赏你！”

　　直接无视德普的“欣赏”，易飞扬又对导演戈尔说道：“所以我希望你在拍戏的时候，能够融入这些角色的特征，而不是作为导演，规划一切！”

　　戈尔听完易飞扬的话后，微微皱了皱眉头，似乎有些话想要说，却又欲言又止。

　　他不说，易飞扬也知龗道他想说什么，“没错，我这样说似乎是在自己打自己耳光，我知龗道大家给我起了一个绰号叫做‘片场暴君’，喜欢在拍戏的时候搞独裁，做垄断，实际上我也认识到了自己这个缺点，正在努力改正。戈尔，我们都是导演，是导演就应该明白，做导演不容易，也不简单，他不是靠一个人的智慧在行事，而是依靠整个集体的能力在做事。所以我们要一起努力改掉自己的缺点，只有这样，我们才能放得更开，看得更远！”

　　实际上，自从易飞扬做导演以来，确实很独裁，虽然这种独裁是无意识的，因为易飞扬认为自己作为“过来人”，拥有强大的辨别能力和创作能力，自己认为对的，就是最好龗的，而忽略了电影本质是多元化组合，每个成员都有自己的意识，他们的意识，可能会比自己的“见识”更加地新颖和优秀，可是自己抹杀了他们这一点。让他们成为自己的陪衬与工具。

　　戈尔对于易飞扬所说的这些，不禁思忖起来，毕竟不是一般人，很快他就理解了易飞扬的意思，无形中他的导演功力又上升了一层。

　　想了一想，戈尔突然问易飞扬道：“那么请问，亲爱的易，你认为电影的灵魂是什么？”

　　易飞扬笑了，能够问出这个问题，易飞扬就知龗道戈尔已经领悟了自己的话。未来把《加勒比海盗》全部交给他。自己也能放心不少。

　　于是针对戈尔的问题，易飞扬很怪异的笑了一下，说道：“有人说电影的灵魂是导演，有的说是故事。有的说是这部戏的男女主角……可是我认为。一部戏的灵魂是观众！”

　　“观众？”戈尔奇道。

　　“是的。是观众！”易飞扬笃定道，“一部戏不是导演拍来自己看的，不是卖弄所谓的艺术。让一个人默默欣赏；更不是卖弄商，仅仅为了赚取高票房；他们是为了震撼观众而作的！只有当观众的灵魂受到了感染或者震撼时，这部戏才有了灵魂！在这之前，它就是一部戏，一部没有生命的映画剧！比如我之前所拍摄的《舞池争锋》，它的灵魂就是让人看了以后对梦想的希翼和坚持，对自我人生的追求和回忆，这就是这部戏的灵魂！至于导演，实际上只是打一场仗的统帅而已，并不是主体！”

　　戈尔不住地点头，身子

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